Cristian Segura

Este proyecto gira en torno al problema que representa el fuego para los museos.
Se trata de una intervenciones murales de flamas en la fachada de los museos, conjuntamente con un cuadernillo donde se describen diferentes casos de incendios en museos del mundo, narrados como breves historias que muchas veces pueden confundirse con la ficción.

30 posters de 21 x 29,7 cm vendidos a $ 110.- Cada uno.

Cristian Segura ha creado un ciclo anual de video arte argentino de seis meses de duración, que se exhibe en las pantallas LCD de ómnibus de larga distancia de Argentina, durante el viaje entre ciudades. Video Arte Bus tiene como antecedente el proyecto Video Arte Club1, y comparte con este el objetivo de experimentar nuevas forma de circulación y difusión del video arte y de sus creadores.
[1] Una selección de video arte argentino se exhibía de acuerdo al formato de arrendamiento de películas en la Galería Florencia Loewenthal de Santiago de Chile, antigua función de ese inmueble.

Dentro de un lugar socialmente connotado como lo es un museo de arte, Cristian Segura nos hace cómplices como espectadores de una visita fugaz, de un acto de vandalismo pasivo, de una intervención y a la vez de un documento de autovigilancia. Un road movie o acción con camara en mano en el Museo de Bellas Artes de Tandil.

Cristian Segura ha creado una pegatina para señalar todas aquellas obras de arte que requieren de la actividad interpretativa del espectador, en oposición a una lectura meramente formalista: AUDIENCIA-AVISO-CONTENIDO NO EXPLICITO. Con ella realiza intervenciones clandestinas en museos y galerías de arte, adhiriéndola a las fichas técnicas de las obras que corresponden. La frase también ha sido impresa en vinilo autoadhesivo sobre el frente de instituciones culturales, en referencia a las obras que ellas contienen.

Cristian Segura imprime la gráfica de los embalajes de las obras de arte en camisetas de algodón y las entrega a los visitantes de museos y galerías de arte para que las vistan durante su recorrido. Destaca así el rol protagónico de la audiencia frente a todas aquellas obras de arte contemporáneo que demandan la activa participación del público para ser activadas, completadas e incluso construidas.

Se trata de una tipografía, para mac o pc, creada a partir de la compilación de letras escritas por distintos artistas argentinos contemporáneos, que se amplía periódicamente con la inclusión de más artistas, dando lugar así a nuevas versiones. Se presenta impresa en vinilo sobre la pared y en un computador con impresora para que el público pueda elaborar con esas letras sus propias frases, imprimirlas y llevárselas.

Libro de la colección histórica del Museo Castagnino de Rosario, en cuyo centro un altoparlante reproduce el sonido del público visitando la sala dedicada a las obras contenidas en sus páginas.

Libro abierto sobre Lasar Segall, en edición de la desaparecida Fundación Velox, calado con las curvas de nivel que corresponden al territorio de Brasil, enfrentadas con las páginas extirpadas de imagen y de texto, es materialización del complejo espesor que van adquiriendo las sucesivas mediaciones en la obra de un artista.

Sobre 3 camisetas compradas en la tienda del Malba, Cristian Segura imprime las imágenes de 3 obras vendidas por el mencionado museo en la casa Sotheby's de Nueva York, el 16/11/2005: L'Eau (1939), de Roberto Matta, Constructivo en colores (1931), de Joaquín Torres García y Mulheres de pescadores (1938), de Emiliano di Cavalcanti. Vistiéndolas ingresa a las salas del museo y se coloca entre los cuadros. De este modo las restituye temporalmente, no a las pinturas propiamente dichas, sino a sus fantasmas: imágenes en camisetas que, como las obras, fueron vendidas por el museo.

Del mismo modo que en Plaza “Del Congreso”, en Buenos Aires, está situado el Km. 0 de la red vial Argentina, Cristian Segura emplaza el Km. 0 del arte contemporáneo argentino en el Museo de Arte Contemporáneo de Rosario, mediante un cartel que así lo indica. (MACRO, Museo de Arte Contemporáneo de Rosario 0; MACLA, Museo de Arte Contemporáneo de La Plata 370; MAC-UNaM, Museo de Arte Contemporáneo de la Universidad Nacional de Misiones 682; MACBB, Museo de Arte Contemporáneo de Bahía Blanca 900).

Cristian Segura corta la forma del Museo Juan B. Castagnino de Rosario de las páginas de 4 libros de arte publicados por el citado museo. El museo tridimensional se construye con estos recortes y la forma exacta encaja dentro de los libros apilados. Es una referencia al libro como un espacio expositivo a escala reducida y al museo como una institución que se erige en base a un cúmulo de producciones artística: su patrimonio.

Cristian Segura carcome los bordes de un libro editado por Fundación Antorchas, el cual testimonia la restauración de obras maestras del Museo Castagnino de Rosario, y junta esos restos de máquina trituradora de documentación, o confetti de carnaval, para cernir una sospecha sobre los peligros que acechan al “patrimonio protegido”: ya no las polillas o las ratas, sino los legales instrumentos oficinescos para destruir documentación indeseable.

La forma del Museo Judío de Berlín se corta de las páginas del libro Gedenkbuch* que contiene información sobre las víctimas del Holocausto y se las apila obteniendo así la tridimensionalidad.
(*) Gedenkbuch (Koblenz, 1986) 1823 páginas en 2 volúmenes. Incluye 128.000 alemanes judíos de murieron en el Holocausto; incluye lugar de nacimiento, lugar de deportación, lugares de destino, y a veces, fecha de fallecimiento.

Cristian Segura fabrica con cartón una valija, attaché de ejecutivo, maleta de gato félix fértil en recursos, en la que se lee una maqueta del museo de Tandil, “valijita de ex director”, volteada, con un acabado de apariencia metálica que alude a una fortaleza blindada, que la precariedad del material y la “manija” sin quien la sostenga ironizan.