Mónica Herrera

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Marta Fernández
Lilian Gutiérrez
Grupo Paralelo 26
Guillermo Stefani
Darío Albornoz
Marcela Alonso
Valentina Díaz
Bernardo Erlich
Julio Pantoja
Carolina Pereyra
Mariana Rotundo
Gabriel Varsanyi

Knowing by heart (2008-2009)

Instalación.
Escritura y re-escritura con agua sobre cartulina y registro de su desaparición.

Dimensiones variables

Hasta que nos volvamos a ver (2006)

Instalación.
Escritura braile sobre la piel de la artista.

Dimensiones variables

Mira mi voz (2011)

Del proyecto: Estética de lo necesario/Art of necessity
Reproducción sonora de entrevistas y canciones realizada por ciudadanos chilenos a un año del terremoto.
Villa Alegre. Chile.
2011.

10 min aprox

DIY (Do it yourself) (2011)

Del proyecto: Estética de lo necesario/Art of necessity
Escritura Braille por estimulación al tacto.
Signo generador iluminable de escritura invidente a criterio del espectador.
2011.

30cm x 50 cm aprox

759 nombres de desaparecidos negados a la mirada (2011)

Perfo instalación.
Acción oculta a la mirada del espectador.
Lectura de lista de desaparecidos durante la última dictadura en Tucumán y adhesión de la misma en los lados internos de los paneles de la instalación.
Acción duracional.
Instalación sonora: Reproducción de la voz de la artista durante la performance inicial hasta la finalización de la muestra.
Fuente: Secretaría de DDHH del gobierno de la provincia de Tucumán acorde a los registros hasta el año 2002.
2011.

performance: 2 horas aprox..

[Le memorie] nel petto raccendi (2011)

Proyecto: Estética de lo necesario/Art of necessity
work in progress
Reconstrucción y restitución de retratos de desaparecidos en dictadura a los familiares de las víctimas que no conservan ninguna imagen de aquel.
Detalle de la transcripción de la entrevista en formato foto carnet 4 cm x 4 cm.
Duración de la entrevista original: 45 min. 12 seg.
2011.

15.5 cm x 23.5 cm

Guía de sala (2007)

Site specific.
Descripción espacial para no videntes.

Dimensiones variables

759 nombres de desaparecidos sobreexpuestos a la mirada (2011)

759 nombres de desaparecidos en dictadura sobreexpuestos a la mirada (Detalle).
Instalación lumínica.
Nombres de desaparecidos en dictadura en Tucumán sobreexpuestos lumínicamente.
Información cedida por la Secretaría de DDHH de la provincia de Tucumán.
2011.

medidas variables

Palestra (2009)

Instalación sonora.
Reproducción simultánea de entrevistas realizadas a diez artistas locales para hablar de su producción.

Dimensiones variables

3 de759 nombres de desaparecidos elegidos al azar (2008)

Fotografía gentileza: Marga Fuentes

20 cm x 20 cm

Si la tierra ya no tiembla ¿Por qué temblamos nosotros? (2011)

Escritura Braille sobre pared en estado de derrumbe.
Acción simultánea al chaconazo homónimo.
Video performance.
Villa Alegre. Chile.
2011.

Duración: 5 min 59 seg.

219 fotos de desaparecidos negadas a la mirada (2010/2011.)

219 fotos de desaparecidos negadas a la mirada
Perfo-instalación.
Performance: 219 impresiones fotográficas adheridas al lado interno de los paneles de la instalación, mientras se mencionan los nombres y datos registrados de los desaparecidos.
Material cedido por H.I.J.O.S. (Tucumán)
Duración aproximada de más de 2 horas.
Instalación sonora: Reproducción de la voz de la artista durante la performance inicial hasta la finalización de la muestra.

Performance: 2 hs aprox.

Visión del arte

1. Elija una obra que lo/la represente, descríbala haciendo referencia a su formato y materialidad, su relación con el tiempo y el espacio, su estilo y su temática; detalle su proceso de producción

Creo que con cada uno de mis trabajos me involucro no sólo en términos estéticos propiamente dicho, sino también ideológicamente hablando. Desde ese punto de vista me resulta muy difícil elegir UNO de ellos. A pesar de lo dificultoso, sí estoy segura que la que más me movilizó fue mi última obra (219 fotos de desaparecidos negadas a la mirada). Consistió en una perfo- instalación donde ni se veía la performance ni se veían las fotos. Estuve dentro de una enorme “caja blanca” por más de dos horas pegando fotos de desaparecidos de la provincia al mismo tiempo que decía sus nombres (o los datos que ellas tuvieran: nombre real- nombre ficticio; fecha de desaparición…) El Espectador sólo oía mi voz. Mi reclusión en intimidad con todo ese material, aún hoy me conmueve.

2. En líneas generales, ¿cuál sería la forma en que sugeriría leer su obra?

Creo que mi mejor modo de preservar la imagen es finalmente no haciéndola. Reconozco que me cuesta mucho “coquetearle al sistema” y me resisto a boicotear mi obra para encajar en determinados formatos. Mi decisión de no participar en salones, tiene algo que ver con esto. En ese sentido trato de construir mi imagen (estoy hablando más allá de la obra: Yo misma) a partir de otros espacios paralelos donde no sólo muestre lo que hago sino que también pueda reflexionar y/o debatir ciertos temas. Las residencias, las clínicas me han ayudado mucho en ese sentido, y la escritura en distintos espacios, me parecen hoy una necesidad indispensable para hacer explícito aquello que pienso.
La muerte de mi padre “me pudo” en conciencia con lo perentorio de modo brusco. Si bien le dediqué una obra in memoriam (fue en Quelle heure fut-il cuando empezaron mis escrituras con agua sobre cartulina), jamás sospeché que me terminaría haciendo cargo de la perentoriedad hasta la desaparición absoluta.

3. En relación a su obra y su posición en el campo artístico nacional e internacional, ¿en qué tradición se reconoce? ¿Cuáles serían sus referentes contemporáneos? ¿Qué artistas le interesan de las generaciones anteriores y posteriores?

“Anti visual” sobre todo. Si bien existe mucha obra vulnerable a la mirada, al menos a nivel local, no conozco a nadie que sostenga esto como posición ideológica como yo. A la negación como gesto político me refiero. Palestra fue la única obra en Tucumán a sala vacía. La entrevista que hice a diez artistas locales y su reproducción simultánea de todas ellas, me servían de alguna manera para construir mi propio “mapa visual”. No creo en las tradiciones, al menos no siento que sea término de mi diccionario contemporáneo. De todos modos, entendiendo el perfil de la pregunta y pensando a nivel local, muchas veces me siento sola. A nivel internacional creo que está más sistematizado el tema, y se vive el “vacío” con mucha más naturalidad que aquí.
A nivel teórico Miguel Hernández Navarro fue clave para mí, y el aporte que me dio recientemente Kevin Power, me ayuda a seguir sistematizando lo que hago, no sólo en los momentos en que pienso en cómo continuar ( y hasta donde más puedo llegar con mi obra), sino también cuando intento comprender la escena en que vivo. Tengo algunas hipótesis planteadas sobre el tema y sospecho cierta conectividad entre la vulnerabilidad de la imagen y la vulnerabilidad del contexto (Tucumán, puntualmente).
La sutileza de la obra de Geli González, me fascina. No dejo de mirarla (y admirarla). Con Carlota Beltrame y Marcos Figueroa, hablamos mucho (escena, sobre todo). Mi paso por el Taller C me puso en un estado casi permanente de mirar al otro. No sé si los alumnos que pasaron (y siguen pasando por el taller y que sigo viendo de vez en cuando) son mis referentes, pero sí, mi solaz.
Los artistas de distintas generaciones que me interesan: ¡A John Cage lo adoro! ¡No es fácil simplificarse tanto!; la ilusión de Leandro Erlich, Claudia Fontes (sobre todo la Reconstrucción del retrato de Pablo Miguez), mucho de León Ferrari (sobre todo aquellas obras vinculadas con la escritura). Hace poco vi una obra de Fabiana Barreda que me gustó mucho (de la serie de Hábitat), mucho, pero sobre todo lo último de Marina Abramovic.

4. Pensando en los últimos diez o quince años elija obras o muestras a su criterio fuertemente significativas de otros artistas de Argentina y explique por qué.

Efectivas y efectistas, las hay muchas. ¡Muchísimas!. Lo significativo creo que se mide en un radio más pequeño que a nivel nacional. Son los receptores más inmediatos y directos los que establecen los tiempos genuinos de trascendencia, la medida de lo significativo. En Tucumán todo el tiempo sentimos que hacemos muestras significativas aunque dejamos de hablar de ellas muy fácilmente. Quizá midamos (yo al menos muchas veces lo hago) lo significativo en función de los logros a pesar de los desgastes (monetarios, ideológicos, sociales…). Quizás Registros del entonces Grupo Norte lo fue, como las tantas que se hicieron en dictadura y comienzos de democracia en una provincia que muchas veces vio la censura como valor. Significativas, también aquellas sostenidas a pulmón por grupos de jóvenes independientes y que hoy ya no están, como La punta, por ejemplo…

Mónica Herrera

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Hasta que nos volvamos a ver (2006)

Mira mi voz (2011)

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759 nombres de desaparecidos negados a la mirada (2011)

[Le memorie] nel petto raccendi (2011)

Guía de sala (2007)

759 nombres de desaparecidos sobreexpuestos a la mirada (2011)

Palestra (2009)

3 de759 nombres de desaparecidos elegidos al azar (2008)

Si la tierra ya no tiembla ¿Por qué temblamos nosotros? (2011)

219 fotos de desaparecidos negadas a la mirada (2010/2011.)

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