Sebastián Díaz Morales

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RING, The Means of Illusion (2007)

Video instalación, 4 canales de video, 4 canales de sonido.
Video digital en DVD.
Vista de la instalación: Basel Unlimited, Basel, 2007

12:35min

Simulacrum (2007)

Caleidoscopio, video en reproductor mp4.
Vista del video por el ojo del caleidoscopio.
Vista general de la instalación.
Vista de la instalación: Galería carlier - gebauer, Berlín, Alemania, 2007.

124cm x 20cm x 9cm | 10min

Oracle (2006)

Periscopio, video en dvd, reproductor de dvd, pantalla LCD.
Parte de la serie PROTOTIPOS.

55cm x 20cm x 25cm | 10min

Cajas de Luz para un Guion (Lightboxes from a Script) (2006)

Dibujo en papel de archivo mate. Tinta, lápiz, grabado, caja de luz.
Fragmento Nr 3 de 8.

32cm x 25,5cm x 7cm

Paredón y Aguante las piedras (2005)

Videoproyección sobre pared tallada con silueta y sobre madera respectivamente.
Video digital en dvd.
Parte de la serie DEPENDENCIA.
Vista de la Instalación: Attitudes, Ginebra, Suiza.

15 min y 5min respectivamente

Cine de la Resistencia (2005)

Programa de 3 videofilms, sillones usados, reloj sincronizado con programa de los films.
Video digital en dvd.
Vista de la instalación: Museo de Arte Contemporáneo, Santiago de Chile, Chile.

1:30horas

NOWHERE (2005)

Proyección de 3 canales sobre textos tallados en la pared.
S/vhs en dvd sincronizado.
Vista de la instalación: Stedelijk Museum, Ámsterdam, Holanda.

Poemas: Ricardo Barrientos.
Camara: Carlos Barrientos.

8min

Prototype of Gates (Bone Ladder) | Prototype of Gates (Endless Stair) (2005)

Huesos, alambre | Marco de madera, diapositiva, proyector.
Vista de la instalación: carlier | gebauer, Berlin, Alemania 2005

13mts x 34cm | 13mts x 34cm | 80 cm x 80cm x 17cm

Lucharemos Hasta Anular la Ley (2004)

Video proyección sobre pared negra.
Video digital en dvd.
Vista de la instalación: carlier - gebauer, Berlín, Alemania 2005

Camara: Emanuel Díaz

10min

El Hombre con la Bolsa (2004)

Proyección Panorámica, dolby sorround system.
Video digital en disco rigido.
Vista de la instalación: Fundacion Miró, Espai 14, Barcelona, España, 2005.

Just like a That Productions en colaboracion con Le Fresnoy Studio des Arts contemporains.

39min

The Enigmatic Visitor (2003)

Dos video-proyecciones en pantallas panorámicas, reproductores de dvd sincronizados, auriculares.
Video digital en dvd.
Parte de la serie IN A NOT SO DISTANT FUTURE.
Vista de la instalación: Stedelijk Mueseum Bureau Ámsterdam, Holanda, 2003

Musicalizacion: Boukje Janssen.
Actores: Gustavo Cano y Marcelo Vasquez.
Basado en el capitulo "El Visitante Enigmatico" de la novela "Los Lanzallamas" de Roberto Arlt.

16:30min

Force, del díptico Force/Dress-undress (2003)

Video digital en dvd.
Parte de la serie IN A NOT SO DISTANT FUTURE.

15min

New Cinema (2001)

Programa de 3 video/films, sillones, reloj sincronizado.
Video digital en disco rigido.
Vista de la Instalación: Rijksakademie Van Beeldende Kunsten, 2001

1hora 30min

15000000 Parachutes (2001)

Video digital en dvd.
Vista de la Instalación: Galería Q-Box, Atenas, Grecia.

Just Like A That Productions en colaboracion con RUANG RUPA, Indonesia.

25min

The Persecution of the White Car (2001)

Video digital en dvd

25min

Paralelo 46 (1998)

Video digital en dvd

Realizado conjuntamente con Union Quilimbay

56min

Visión del arte

1. Elija una obra que lo/la represente, descríbala haciendo referencia a su formato y materialidad, su relación con el tiempo y el espacio, su estilo y su temática; detalle su proceso de producción

Todas las obras encuentran un punto de anclaje en las otras, interrelacionándose, formando parte de una misma idea o visión. Puedo pensar en varias obras que por su forma y estilo me representan y representan mejor a esa idea. Paralelo 46 es una de ellas. Grabada en 1998 en video digital, en los inicios de este formato. Película en video, casi largo con 56 min. Realizada conjuntamente con la agrupación Quilimbay en Comodoro Rivadavia. Con recursos básicos recupera el potencial ficcional del espacio urbano y del paisaje, ficcionaliza dando sentido simbólico y metafórico a lo real (ficción documental), inagura una nueva forma de poder hacer narrativa dentro de la escasez de recursos, potenciando y dando prioridad a la idea más que a la forma ‘fílmica’.
Escalera de huesos es una escultura de 13mts de largo por 30cm. Resume la poética y el sentido simbólico de mi obra.
NOWHERE, una instalación de 3 proyecciones sobre poemas tallados en la pared que recorre la vida de un poeta Argentino que vive por elección en la calle. Termina en Paris en donde siendo deportado muere trágicamente por abuso de fuerza de la policía fronteriza. Este personaje real esconde la esencia de los personajes de ficción de mis obras narrativas.
Simulacrum un calidoscopio que muestra en su interior un video del cual sus imágenes se multiplican infinitamente. El rompecabezas casi imposible de rearmar conjuga el sentido de la realidad como un simulacro.
Podría seguir…

2. En líneas generales, ¿cuál sería la forma en que sugeriría leer su obra?

Como con el Simulacro, recomponiendo las partes, dando lugar a la resignificación. Tiene que haber un grado de posibilidad en juego de dejarse contar una historia que deconstruye las normas de la narrativa para poder reconstruir desde otro punto.

3. En relación a su obra y su posición en el campo artístico nacional e internacional, ¿en qué tradición se reconoce? ¿Cuáles serían sus referentes contemporáneos? ¿Qué artistas le interesan de las generaciones anteriores y posteriores?

Alguien dijo que mi trabajo se acerca a lo humanista. Quizás porque el interés primario de éste investiga aquello que moviliza al ser humano a ser lo que es hoy, fue y lo llevará a ser en el futuro. Esto también me acerca a la nueva arqueología, a la antropología y a la sociología.

4. Pensando en los últimos diez o quince años elija obras o muestras a su criterio fuertemente significativas de otros artistas de Argentina y explique por qué.

Hace bastante que no vivo en Argentina y cuando voy, voy la mayor parte del tiempo a mi ciudad natal por lo tanto me pierdo lo que haya para ver en otros ‘centros’.